姚小平介绍广西地方剧种：桂剧 彩调 壮剧

pszyyao

          广西有桂剧、彩调、壮剧* C7 L2 K4 p. R; a5 P

      1.  桂剧
$ _( q/ A$ b- U9 [7 v      是广西主要的地方剧种。它有比较悠久的历史，约在明代中叶便开始发端。明末清初广西已有昆腔，后高腔和弋阳腔又相继传入，相互融合而形成以弹腔(即皮黄)为主的高、昆、吹、杂等五种声腔艺术的桂剧。
. U9 i: z  _: z. J0 X( s　　桂剧剧目相当丰富，有“大小本杂八百出”之说。由于它的产生和发展与徽剧、汉剧、湘剧、祁剧都有着密切的血缘关系，所以它的剧目多与皮黄系统的兄弟剧种相似。
: i* w- w3 y5 Y4 Y: q4 n2 G　　桂剧声腔以“弹腔”为主，兼有“高腔”、“昆腔”、“吹腔”以及杂腔小调。其“弹腔”则分“南路”(二黄)、“北路”(西皮)两大类。它们的反调形式“阴皮”和“背弓”，又都自成体系。伴奏乐队亦与其他皮黄系统的剧种一样分为文场、武场。前者使用二弦(似京胡)、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、唢呐、唧呐(即海笛)等，兼配部分中、低音乐器；后者使用脆鼓(板鼓)、战鼓、大、小堂鼓、板(扎板)、大锣、大钹、小锣、小钹、云锣、星子、碰铃等等。
+ O! W4 E5 d  e' }　　桂剧角色分为生、旦、净、丑四大行当。生行又分生、末、外、小、武；旦行中又分旦、占、贴、夫；净行则分为净、副、末净；丑得只分丑和小丑。
　　桂剧表演侧重做工，注重以细腻而富于生活气息的表演手法塑造人物。即使是武戏，也多是文做。

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       2.  彩调
       是广西各族人民喜闻乐见的地方戏曲。它起源桂北，分布甚广。各地名称不一：桂林、柳州、河池等地区称“调子戏”、“采茶”、“哪嗬嗨”；左、右江的宁明、百色等地叫“大采茶”、“嗬嗨戏”；平乐、荔浦等地叫“山花灯”、“彩灯”、“采茶戏”……但以称“调子戏”、“采茶戏”最为普遍。1955年，才统一定名为“彩调剧”。  J, @+ G* ^& [
9 l8 Z3 h1 G( z% r: G　　彩调演出采用桂林话，本区内各民族不但都能听懂，还有本民族的彩调演员。清末，彩调发展成戏后就有了《王三打鸟》、《三看新》、《娘送女》、《双打店》、《王二报喜》等三十六出掺??鲾。
　　彩调唱腔属联曲体，分板、腔、调三大类，如以角色行当定腔的有小生腔、旦角腔、丑角腔、摇旦腔、老生腔等。按人物身分、职业而分的有相公腔、化子腔、媒娘腔、和尚腔等。富于表现劳动形象的有挑担腔、划船腔、挖地腔、饮酒腔等。板有〔诉板〕、〔哭板〕、〔骂板〕、〔忧板〕等。调有〔比古调〕、〔走马调〕等。此外，还吸收流行于江南一带的民间小调，如〔鲜花调〕、〔十月花〕等。音乐伴奏分左、右场。左场为弦乐，右场为击乐。弦乐有调胡（也叫大筒，类似二胡）、扬琴、琵琶、三弦和唢呐、笛子等。以调胡为主奏乐器。击乐的锣鼓曲牌较简单，常用的有〔三点头〕、〔一条龙〕、〔一钹〕、〔四钹〕等。
8 _4 u$ Z) v) }& {  d9 P, p　　彩调的表演艺术如眼、手、身法、步法的基本特征，大部分体现在小旦和小丑（包括小生）这两个行当身上，摇旦（即丑旦）次之。丑角和旦角的步法、转身、亮相、扇花、手花很富有本剧种特色，基中尤以步法最为突出。如“蹩脚步”、“扭丝步”、“蹬踢步”、“试探步”、“横挪步”等。旦角的“踵步”、“碎步”、“云步”等。扇子，是彩调“三件宝”（扇子、手帕、彩带）中的主要的一件。扇子在表演中，还可当作用具和兵器，故有“万能”道具之称。
      彩调的表演艺术如眼、手、身法、步法的基本特征，大部分体现在小旦和小丑（包括小生）这两个行当身上，摇旦（即丑旦）次之。丑角和旦角的步法、转身、亮相、扇花、手花很富有本剧种特色，基中尤以步法最为突出。如“蹩脚步”、“扭丝步”、“蹬踢步”、“试探步”、“横挪步”等。旦角的“踵步”、“碎步”、“云步”等。扇子，是彩调“三件宝”（扇子、手帕、彩带）中的主要的一件。扇子在表演中，还可当作用具和兵器，故有“万能”道具之称。
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　　3.  广西壮剧      是在丰富的民间文学、音乐、舞蹈和说唱艺术的基础上发展起来的壮族戏曲剧种。壮剧在清同治、光绪年间已有演出，流行于广西的西部和云南省文山壮族苗族自治州的富宁、广南一带。+ c! T2 h2 I2 O8 t5 n
! R( i( @! W; d　　由于流行地区和语言、音乐唱腔、表演等的不同，壮剧分为北路壮剧、南路壮剧和师公戏三类。
- R) E7 V+ l2 I! u　　壮剧的伴奏，主要乐器是马骨胡，用马腿骨做琴筒，金属弦，比京胡细而长，音乐清脆、明亮。配胡是土胡（又叫厚胡）。! p: D' D& Q. ~( d* r' z2 b
　　北路壮剧的表演，生、旦都拿扇子，丑行彩旦用团扇（葵扇），小生、花旦用折扇。南路壮剧的表演，角色也有分工。花脸分大小花脸，小生有文生、武生，旦角有正旦、武旦、老旦。师公戏的表演，早期有七十二种面具，每种代表一类人物，各有自己的典型身段。以后创作、改编演出的《红铜鼓》、《夜明珠》、《玫瑰花》、《百鸟衣》、《水轮泵之歌》等都博得观众的好评。

      另外，还有一些地方剧种: 邕剧  丝弦戏 广西师公戏  牛娘剧 桂南采茶戏  广西苗戏 广西侗戏等,
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姚绍弦

姚绍弦 发表于 2015-3-25 16:47
& y5 u( {' Y8 b) Z6 ~% Z) X# |  T我期待有机会看一看广西的几个戏种，他们的旁白是什么语言？我觉得音乐应该是可以听懂一下，因为当中 ...

    我曾经在桂林听过秦似教授的讲学，他是著名教授王力的儿子，当年他应该是广西中文的第一号。虽然几个教授讲的是古典的诗歌，与地方戏没有联系。但是，与他们的接触当中，我知道历史上广西文化是以桂林为中心的。所以，我推测“桂剧”应该是广西最大的戏种。
   一个有趣的现象，江西赣州市的语言与广西柳州语言竟然可以互通。什么原因知道吗？原来他们都是宋朝的官话！我不知道桂林与柳州的语言有多大的区别？我在桂林生活了一个多月，感觉到桂林话好懂，几乎没有障碍。

姚绍弦

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yqllz 发表于 2015-3-25 14:38
9 l. b5 d& e, y0 F( ^7 t我们闽南的丑角分为：女丑、布袋丑（傀儡丑）、公子丑、草丑（跟班）。

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: z4 |5 i# G1 y9 t    我期待有机会看一看广西的几个戏种，他们的旁白是什么语言？我觉得音乐应该是可以听懂一些，因为当中有江西的弋阳腔，弹拨也有江西二黄的韵律。原来以为广西主要是山歌为主，没有想到他们的地方戏也如此丰富多彩。
6 [4 e3 a* s+ c$ p2 c0 f    江西的地方戏以河流的走向，划分了地方戏的语言腔调，也大致确立了地方戏流行的范围。不知道广西是不是这种情况。要了解一个地方的文化，看地方戏是一个好项目。

姚小平

pszyyao 发表于 2015-3-25 17:27
请说明几个剧种分别用什么语言：唱词和道白（旁白）是什么语言？

壮族人迷壮剧，因为不但剧情是壮族人熟悉的，而且唱词、道白也是壮族的方言土语，听来特感亲切。
桂剧是广西的主要剧种之一，俗称桂戏或桂班戏，是用桂林方言演唱的剧种，彩调剧表演时采用桂柳方言，
地方剧表演也都用本地方言.

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姚小平

pszyyao 发表于 2015-3-25 17:27
' U; O  w/ d0 G, x请说明几个剧种分别用什么语言：唱词和道白（旁白）是什么语言？

壮族人迷壮剧，因为不但剧情是壮族人熟悉的，而且唱词、道白也是壮族的方言土语，听来特感亲切。
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桂剧是广西的主要剧种之一，俗称桂戏或桂班戏，是用桂林方言演唱的剧种，彩调剧表演时采用桂柳方言，地方剧表演也都用本地方言.

姚先登

姚小平 发表于 2015-3-25 22:15
0 U2 a& k2 q. \0 i壮族人迷壮剧，因为不但剧情是壮族人熟悉的，而且唱词、道白也是壮族的方言土语，听来特感亲切。
桂剧是 ...

1 m" r+ d1 B3 h! T' N! F可不能小看这些地方戏，它们都是我国戏曲宝库里的璀璨的明珠，都是我们中华民族传统文化的重要组成部分。
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姚小平

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姚小平

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姚小平

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姚小平

闽南姚斌

姚小平 发表于 2015-3-25 12:30

啥时见面了唱帝女花、分飞燕、禅院钟声

pszyyao

姚小平 发表于 2015-3-25 12:30

        谢谢。       已贴到”姚小平介绍广西地方剧种：桂剧 彩调 壮剧“，很好，不会淹没你的好介绍。
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姚小平

闽南姚斌 发表于 2015-3-25 13:12
0 @$ u/ ]! m9 ^  E- I啥时见面了唱帝女花、分飞燕、禅院钟声

, S. _1 [% S/ K3 A- |天气暖点去徐州其瑞处唱个够!

姚小平

pszyyao 发表于 2015-3-25 13:14
谢谢。       已贴到”姚小平介绍广西地方剧种：桂剧 彩调 壮剧“，很好，不会淹没你的好介绍。
...

谢谢!

yqllz

姚小平 发表于 2015-3-25 13:44
' V* d. Q' F$ `* J5 i天气暖点去徐州其瑞处唱个够!

我们闽南的丑角分为：女丑、布袋丑（傀儡丑）、公子丑、草丑（跟班）。