江西傅抱石善于求变拓荒新山水画

枣庄姚绍峰

• 江西傅抱石善于求变拓荒新山水画
• 时间:2013-07-22 09:44 来源:江西晨报                   晨报记者 杨波 责任编辑∶涂晓珺
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•     人物简介：
      傅抱石（公元1904年～1965年），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。祖籍江西新余，出生于南昌。早年留学日本，1949年后曾任南京师范学院（现为南京师范大学）教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年开创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。
      与93岁的国画大师齐白石和90岁的近代画家黄宾虹相比，他的艺术人生是“短暂”的，只走过了61个春秋，但他自学成才所取得的成就却是惊人的：他一生共有150多篇（部）学术著作，约240多万字；篆刻印章2000多方；创作国画2000多幅，另外还有300多幅未完成的画稿和数十篇书稿。他就是与齐白石合称为“南北二石”的现代山水画大家傅抱石。
  
  ▲傅抱石
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  获徐悲鸿赏识留学日本
  4 t' ?4 {! R) ^! e% p- m/ F    1931年，对于傅抱石来说，是他人生中最重要的一年。这一年，时任国立中央大学（现为南京大学）艺术系教授的徐悲鸿带着学生来到江西庐山写生，返回南京时在南昌短暂停留，由于当时的报纸报道了徐悲鸿的行踪，因此许多人慕名前来争相向他请教，傅抱石也在其中。
  + o0 I( }& N# m, w, k4 V6 o    当时的傅抱石失业在家，处境非常困窘。当他得知徐悲鸿到了南昌后，连忙带上自己刚刚出版的《中国绘画变迁史纲》和撰成不久的《摹印学》及数幅绘画作品前去拜访。没想到两人一见如故，徐悲鸿非常欣赏比自己小9岁的傅抱石，并决定推荐他出国深造。
      在徐悲鸿的帮助下，傅抱石于1933年赴日本留学。在日本，他师从东方美术史的权威金原省吾。1934年5月，他在日本举办了第一次“个展”，参展作品包括篆刻、书法、绘画等共170余件。
  : F; B$ @! d" {# B    其实，徐悲鸿对于傅抱石的帮助不仅于此。傅抱石在东京生活困难到快要辍学的时候，写信向徐悲鸿求助。徐悲鸿立即四处奔走，用自己的作品筹得了一笔钱，才使傅抱石得以在东京完成学业。抗日战争时期，徐悲鸿与傅抱石同在中央大学任教，在工作上和生活上都给了傅抱石极大的帮助。
      1945年9月17日，徐悲鸿五十寿辰之际，傅抱石为他精心绘制了一幅《仰高山图》，以表达自己对恩师的崇敬之情。
  
  + Q9 w! Y1 w9 F“磨墨妇”罗时慧
      说到傅抱石，如果不提及他的夫人罗时慧，那是不完整的。俗话说：“一个成功男人的背后必有一个撑起半边天的女人。”罗时慧便是傅抱石背后那个为他撑起了半边天的女人。她是真正的“识金人”，一直站在背后默默支持着傅抱石。傅抱石也认同，自己的成功有一半属于夫人。
  % K9 B0 G% D& J& T" Q/ D9 B/ U    罗时慧出生于南昌大户人家“豫章罗府”，是名副其实的千金小姐。而傅抱石只是出生于一户修伞匠人家，与罗时慧门不当户也不对。但最终，傅抱石的艺术才华打动了罗时慧，她怀揣着父亲陪嫁的2000元下嫁傅抱石，足见她的慧眼独具。
  ' }1 P: [* \" R8 C6 q; `    婚后，傅抱石夫妻情深意笃。夏日夜晚纳凉时，他们常常夫拉妇唱，罗时慧唱着《四郎探母》《乌龙院》等经典曲目，多才多艺的傅抱石则拉着京胡为她伴奏。
  2 G! a" i9 T* Y( y  A; Q3 O2 S    傅抱石准备东渡日本时，罗时慧考取了武昌艺术专科学校（现为湖北艺术学院），有心想在绘画领域做一番尝试。但自1935年傅抱石因母亲病逝回国后，罗时慧就放弃了自己的学业，一心料理家务，助丈夫一臂之力。
  & `/ j( V& E3 j9 r4 d  P    因傅抱石作画用墨量惊人，罗时慧便每日为丈夫磨墨抻纸，还戏说自己是“磨墨妇”。上世纪三四十年代，社会动荡不安，傅抱石一家八口东奔西走，居无定所，生活十分艰辛，为了使傅抱石安心创作、著述，罗时慧将一切家务揽了下来，毫无怨言。
  $ p0 G3 g1 I) H1 V& N8 X  ~( I    于是，在1945年罗时慧生日那天，傅抱石特地创作了一幅《柳荫仕女》送给妻子作为生日礼物，上有长跋，备说入蜀六载的艰辛，称赞妻子“哺育之苦”“忍受所不能忍者”的精神，自己的成绩则是“时慧之所助成也”，一往深情由此可见。
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  独创“抱石皴”打破笔墨约束
      清代山水画家石涛是傅抱石最崇拜的画家，因此他改名为“抱石”。他的画作主要是学习石涛而来，不过与旁人的学习却有些不同。
      学石涛的人很多，比如张大千、吴湖帆，他们能够临摹到可以乱真。张大千临摹的八大山人、石涛的作品，旁人都当作是真迹——这是一种临摹。
    q/ ?& y. v( w, e8 Y    而另一种临摹，就类似于傅抱石，学得“很不像”，却取其大意，这也正是傅抱石对石涛的敬仰所在。石涛说，“师古人之心，而不师古人之迹。”当然这无关于好坏，只是个人想法和追求的不同而已。
  % Y6 N0 ?4 f* O    值得庆幸的是，傅抱石走出了一条不同于他人的道路，他在艺术上崇尚革新，以山水画成就最大，也因此被业界称之为“新山水画的拓荒者”。
      傅抱石深入研究日本绘画艺术，并在继承中国传统技法的同时，融会日本画技法，他受蜀中山水气势磅礴的启发，进行艺术变革，并以皮纸破笔绘山水，创造出了一种独特皴法——抱石皴，以气取势，磅礴多姿，自然天成，因而成为他“打破笔墨约束的第一法门”。
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  5 r4 n0 m6 Y( j1 {最善于画雨
  ; m( I1 ^' J* @0 U! Y! I+ \    2011年，傅抱石的《巴山夜雨》以2200万元起拍，最终以3220万元成交，一时成为业界谈论的热点。而此前，这幅作品在2009年也曾以1848万元拍出。对于这幅《巴山夜雨》，很多四川的画家在看了之后，都感慨地说：“我们在这里住了几十年也没觉得四川的雨有什么特别的，但傅抱石画绝了！”因此，有人评价傅抱石是“最喜欢画雨，最善于画雨”的画家。
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枣庄姚绍峰

• 江西傅抱石善于求变拓荒新山水画(2)
• 时间:2013-07-22 09:44 来源:江西晨报                   晨报记者 杨波 责任编辑∶涂晓珺
  

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  . d9 |% S6 D- S: S/ Y    傅抱石之子傅二石也曾公开介绍父亲的雨景作品，诸如《潇潇暮雨》《山雨欲来》等，“终于明白父亲描绘的雨中山峰之所以动人，是因为他并没有刻意强调奇山怪峰，而是善于营造一种浓郁的‘雨’的氛围。”
      其实，雨是不好画的，因为雨没有固定的形状，也没有明显的色彩。不仅是中国画，就是在西洋画里，“雨”都一直是困扰画家的难题。但傅抱石画雨却有一套独特的方法。傅二石曾专门研究过父亲画雨时的状态，“父亲用大笔蘸了明矾水在画纸上进行挥洒，干了后看不出颜色，开始画时，墨色遇到有明矾的地方，就会出现大雨滂沱的逼真效果。”
      正由于傅抱石爱画雨、善画雨，因此许多人也形容他的作品为“一半山川带雨痕”。
  

  
  7 v: `# _& d$ g2 [事业的巅峰生命的低谷
      上世纪六十年代初，傅抱石的事业达到了新的高峰，可惜他的生命却走到了低谷。1962年10月，傅抱石开始在杭州疗养，这期间，他并没有停止创作，还出版了《浙江写生集》。
      1963年，傅抱石又专程赴井冈山、瑞金采风。这一行虽然时间短暂，但《井冈山》等一批作品的出现，使人们理解了他此行的真正意义。这一时期，他还集中创作了《冬云》《咏梅》《登庐山》等一系列毛泽东的诗意画。
    e, Y2 o2 v8 V( \6 k) W    在傅抱石不间断地创作和不懈地努力下，毛泽东诗意山水画在新山水画中获得了特殊地位，新山水画也因毛泽东诗意画的出现在国画界得到了少有的重视，并产生了广泛的影响。
  1 d0 v, H) q7 K' z6 ~* b! l6 v9 ~6 Q" a( F    1965年9月29日，傅抱石因突发脑溢血在家中辞世，享年61岁。
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  • 原文地址http://www.jxcb.net/wenhua/lishi/20130722/20597_2.html
    
  
  
  
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