签到天数: 3538 天 连续签到: 3 天 [LV.Master]三朝元老
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/ I1 U+ u# \8 @- U7 Z7 v[size=14.4285px]译文
4 e0 d; O# P/ v: x简介" ?) j3 x) S: u6 A3 E) I
赏析6 U( U8 z( k7 a' ~
, {; c! j; s7 m作者介绍
) |( v$ w4 j, ~5 L) I2 p; t2 U) P j# ?7 J) t4 U
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* U3 W9 U5 Q1 t: ]+ I% S
* B4 B$ O) W" F
2 c% d. V# ^8 F[size=14.4285px]译文0 \ H8 [, x1 N# W3 d
0 Z1 n; W7 k6 T' ]3 M9 v- b
% s0 Y/ O* O" q; }( B) k3 }秋神白帝执掌天时,天地间悄然无声。潘岳惊觉白发渐生,感慨年华流逝,于是取出彩笔,铺开精美的花笺。驱散繁杂的言辞,写下抑郁的情怀。搜罗世间万物,铺陈萧瑟的秋景。此时秋意凄凉冷清,寒露凝结成珠。天地昏暗朦胧,狂风呼啸肆虐。有时青山隐于暮色,有时绿水映着初晴。昨日天子驾着金饰车驾,从西郊迎入。此刻火红的旗帜随风飘扬,祝融指引着南方极远之地匆匆行进。太阳的光辉渐弱,月亮的清辉愈明。地上落花如朱红渠水流淌,烟雾中传来玉笛的哀吟。华山高耸入云,莲花峰染上翠色生机。湘江畔古木苍老,枫叶被霞光染成红色。吴地的山愈发碧绿,汉水显得格外清澈。松柏在寒风中挺立,显出岁末的坚韧,梧桐间的蝉鸣急促,翠绿的枝叶却已枯死。衡阳的落日下,大雁结队南飞。剑阁的深夜里,猿猴哀啼声随风而起。隋堤生出青色的愁绪,吴地的山岭染上绿色的哀伤。庐山的月光映在石上如蟾蜍睁眼,钱塘江的浪涛卷起如雪。三楚的暮空空旷寂寥,楼阁中景象清晰可辨。六朝旧地长满荒草,草间传来悠长的叹息。东方的鲈鱼肉质鲜美,西方的猛虎凶悍狰狞。鸾鸟的羽扇被收起入匣,朱红色的丝线织就的帷幕迎风飘动。海上轻笼着皎洁的月光,寒意渐凝成冰。陇头阴云密布,天色苍茫欲雨。寒暑交替,盛衰可见。五行中金生水而火渐衰,菊花凋谢兰花枯萎。秋意不仅从远方蔓延至近处,从高处渗透至低处。银河澄澈如洗,东海的岛屿在雾气中若隐若现。几声仙鹤的惊鸣打破寂静,沼泽地的草木纷纷凋零。一夜新霜降临,百花零落飘散。这时在座的宾客听闻此赋,仔细品味文采的精妙之处,纷纷说今日这篇铺陈辞藻的赋文,反而更让人感慨往日那篇《秋兴》。: V( C9 {: f1 A/ E# [
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简介* c) T. c8 _8 J7 ^! G5 u$ `
《秋色赋》是晚唐黄滔创作的律赋作品。此赋开篇借白帝、潘岳之感引入,描绘秋天乾坤悄然之态;继而铺陈秋景,从风霜雨露、山水日月,到古迹风物,如华岳湘川、隋堤吴岭,展现出秋季的萧瑟与丰富;又借寒暑更迭、衰荣交替,感慨时光流转。全赋以严谨的韵律,用绮丽之笔细致勾勒秋景,抒发内心抑郁情怀与对世事变迁的深沉感怀,于写景抒情中蕴含人生哲思。/ z; T( ~8 \( Y
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1 x- D: ?% C, r4 z赏析
4 `3 \& Q9 z: F- h1 O% F' ] f1.分段赏析% s, U7 G5 Y1 i, M5 O' R
“白帝承乾,乾坤悄然”两句点明秋季来临,白帝(秋神)执掌乾坤,天地间呈现出一片静谧、悄然的氛围,奠定了全篇萧瑟的基调,简洁而形象地交代了时节变化,为后文展开秋景描写做铺垫。
/ U$ x- T W2 z" r5 I* }“潘岳乃惊素发,感流年”借用潘岳见白发而感叹流年易逝的典故,以古人之叹引发自身对时光匆匆流逝的感慨,将个人情感融入秋的氛围之中,使情感表达更具历史纵深感和文化底蕴。' ~3 ~: t0 h# \) y; e; ]& h2 f
“抽彩笔,謺花笺。驱走偫言,写抑郁之怀矣。搜罗万象,赋萧条之景焉”这几句表明作者拿起彩笔,铺开花笺,调动储备的言辞,要将内心抑郁的情怀抒发出来,并且广泛搜罗秋天的万千景象,用以创作此篇描绘萧条秋景的赋,直接阐述创作动机与内容方向。
7 a, U, [2 t. w# k: c" i. l“于时凄凄漠漠,零露蒙作。杳杳冥冥,劲风吹成”细致刻画秋天的天气状况,“凄凄漠漠”“杳杳冥冥”用叠词生动展现秋的清冷、幽暗氛围,露水弥漫,劲风劲吹,将秋的肃杀之感渲染得淋漓尽致。5 e2 g5 I% e% t( }# E$ }
“或青山兮薄暮,或绿水兮新晴”通过两种不同情境下的山水景色,一是青山笼罩在薄暮之中,二是绿水在新晴后的景象,以清新的笔触勾勒出秋天山水的别样韵味,增添了秋景的丰富性。
2 S ? Y7 n9 s4 P4 j2 ^“昨日金舆,天子自西郊而迎入。此时火旆,祝融指南极以遄征”此句结合时令变化,提及天子迎秋的典故以及祝融(火神)南行,从天文、礼仪角度说明季节更替,为秋景描写增添文化内涵和历史背景。3 [1 S* Y: |4 ]1 m1 l1 a
“于是踆乌减赫,顾兔添明”借神话中太阳里的踆乌光芒减弱、月亮里的顾兔光辉渐明,形象地表现秋日里昼夜变化,日月交替的特点,使自然现象的描写充满神话色彩。) }+ I' @* u5 s" G- ~! ~
“地上落红渠之态,烟中吟玉笛之声”从视觉与听觉角度,描绘地上落花飘零的姿态和烟雾中传来的玉笛之声,将秋的寂寥与诗意融合,视听结合,营造出悠远、凄清的意境。 e1 x! d9 k7 f y8 p
“华岳峰高,染莲花而翠活。湘川树老,换枫叶以霞生”分别描写华山之高峻,莲花峰翠绿鲜活;湘川树木苍老,枫叶如晚霞般灿烂,一写山之壮美,一写川之绚丽,展现出秋天不同地域景色的独特风貌。2 R( K% P* g6 b7 [
“愈碧吴山,偏清汉水”以简洁的语言,突出吴山在秋天更加碧绿,汉水在此时更为清澈,用精炼的词语概括出特定地域秋景的鲜明特点,使读者对其印象深刻。
4 t$ s3 l7 c8 p# f1 N“松柏风高兮岁寒出,梧桐蝉急兮烟翠死”通过对比,写出松柏在秋风中更显岁寒品格,梧桐在蝉鸣中枝叶凋零,借松柏与梧桐的不同状态,展现出秋天对不同植物的影响,也暗含对不同品性的隐喻。
5 j5 G d! I H7 m* p. d/ R8 N! t“衡阳落日,和旅雁以飞来。剑阁中宵,逐哀猿而啸起”选取衡阳落日与旅雁、剑阁深夜与哀猿两组典型秋日场景,落日、旅雁营造出羁旅漂泊之感,深夜、哀猿则渲染出凄清、孤寂氛围,深化了秋的悲凉意境。
2 _& ?/ X, v8 ^1 q: J" r7 j“遂使隋堤青恨,吴岭绿愁”运用拟人手法,赋予隋堤、吴岭以“恨”“愁”之情,借古迹之愁恨,抒发历史兴衰之感,使秋景与历史感怀相融合,拓展了作品的情感深度。, f" w$ E8 i: `
“庐阜之蟾开石面,钱塘之雪入涛头”描写庐山月出如石面开,钱塘潮涌如雪涛,以奇特的想象和夸张的手法,展现出不同地域秋夜的壮丽景观,富有浪漫色彩。
* q: d1 l1 _( I+ X6 R5 a+ }“空三楚之暮天,楼中历历。满六朝之故地,草际悠悠”描绘三楚暮天空旷、六朝故地草长的景象,“历历”“悠悠”叠词运用,增添了画面的悠远感,借古地之景,寄寓对历史兴亡的感慨。
; s9 z( P4 N+ t0 D/ z“鱼美东鲈,兽狞西虎”以简洁的语言提及东地鲈鱼鲜美、西地老虎凶猛,丰富了秋天物产与生物的描写,使秋景更具生活气息和多样性。2 @- S, w9 m, n" ~& n
“送鸾扇之藏箧,迎朱丝之织户”描写秋季到来时,收起鸾扇藏于箱箧,开始用朱丝织布,从生活细节展现季节变化对人们生活的影响,增添了作品的生活情趣。
8 J0 W- Y$ O, i2 [' ~% B“海上而轻笼皓月,皎洁成冰。陇头而惹著阴云,苍茫欲雨”分别描写海上明月皎洁如冰,陇头阴云密布欲雨的不同景象,一明一暗,一晴一雨,展现出秋天不同地域、不同天气状况下的景色差异。
: ^5 _" [* X2 J- f( z3 P( [“斯则寒暑推移,衰荣可知。金生火死,菊换兰萎”由景入理,阐述寒暑交替、事物兴衰的自然规律,以金属肃杀、火气消退,菊花盛开、兰花枯萎为例,揭示季节更替带来的变化,蕴含人生哲理。
. k& u7 G* V0 j$ k“岂惟自遐及迩,穷高极卑。上澄鹊汉以清浅,东莹鳌洲而渺㳽”进一步强调秋天的影响广泛,从远及近,从高到低,上至澄澈的银河,东至晶莹的鳌洲,展现出秋天宏大而广阔的意境。$ D0 i" s0 _) b' t" X+ R/ m
“数声之元鹤惊时,九皋摇落。一夜之新霜扑处,百卉离披”以元鹤鸣叫惊秋,九皋草木摇落,新霜降临、百花凋零的景象,再次渲染秋天的肃杀、凋零氛围,强化秋的悲凉之感。" c D8 T! z& _. U0 k: R
“是时坐客闻之,侔色揣称。咸言此日之摛藻,更苦曩篇之秋兴”结尾以坐客的评价收束,众人称赞此赋写景状物贴切,比以往的秋兴之作更具感染力,从侧面烘托出此赋的艺术成就。
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作者介绍
' l- r) `3 C( I7 ]* T5 p黄滔(huáng tāo)五代闽文学家
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黄滔(840?~911?),五代闽文学家。字文江,泉州莆田(今属福建)人。乾宁二年进士,授官四门博士,因宦官乱政,愤然弃职回乡。王审知主闽,奏授御史里行,充任威武军节度推官。 黄滔与罗隐、林宽、崔道融、徐寅等友善,有诗文往来。其工诗善文,尤擅律赋。其诗多感慨身世、酬唱赠别之作。其文以赋、启、书、赞、碑记为多。宋洪迈称“其文赡蔚有典则,策扶教化;其诗清淳丰润,若与人对语,和气郁郁,有贞元、长庆风概”。著有《莆阳黄御史集》。
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