一代书豪视觉大师——姚俊卿榜书艺术观赏

蓬安姚波 · 发表于 2013-2-10 12:24:32

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一代书豪视觉大师——姚俊卿榜书艺术观赏

[url=]2011-08-16 14:37:10[/url] 来源:新华网作者: 【大中小】浏览:257次评论:0条

新华社吉林频道文并图王松林8 h4 T5 t2 z& ?* H' c
一
+ J5 l: f! l$ E+ G# h 海不扬波,字如其人。我国著名书法家姚俊卿先生就印证了这句话。78岁高龄的他，耳不聋、眼不花，两眼炯炯有神，眉宇间透着一股英气，谈吐大度豪爽，举止端庄硬朗，一副豪侠模样。阳刚之气结合大气磅礴的榜书，相得益彰。

      姚俊卿自幼就喜欢写字，他出生于辽宁省黑山县，他孩提时看着自己父亲写的一手好字，打心眼里羡慕。于是他经常缠着父亲教他写毛笔字，一有空就和小伙伴们拿着树枝、石砾，在沙土上、在河边泥滩、在雪地里写写画画。或许是童年的游戏情结，或许是与身俱来对文字的热爱，看着地上的涂鸦，心里感到无限的快乐。
      在写字当中感到乐趣，从乐趣变成兴趣，从兴趣一步一步走到现在，成为中国书坛大家。现为中华人民共和国知识产权文化大使、中国人民大学书法硕士研究生导师、中共中央国家工委紫光阁画院院士的姚俊卿先生,谈吐自如,对书法榜书又开始新的探索。2012年4月26日姚俊卿榜书艺术展暨学术研讨会在东北师范大学人文学院美术馆隆重举行,姚老的榜书作品代表当今榜书实力和顶尖艺术赢得国内外艺术界广泛关注与褒溢。
      榜书大气磅礴，遒劲凝重，每个字都蕴含作者深厚的笔墨功底。姚俊卿是北方汉子，大东北广袤的沃土锻造出来的“精魂”融入他的生命中，成为其榜书的灵魂。姚俊卿认为，北方广阔的天地滋养了他的书法艺术，培育了他豪壮的人格。他说，写榜书讲究的是意在笔先，下笔前，就应能看见纸上的那幅字，每个笔画都应心中有数。所以写字的人一定要把握住整个字的走向；一点，像高山坠石；一横，像千里阵云；一竖，像万年枯藤。姚俊卿不仅喜欢书法，更喜欢电影，尤其是中国电影的摇篮——长影制片厂提升了他榜书艺术，300多部电影片头题写。他把自身对传统文化的深刻的体会融入榜书作品中，使榜书艺术不断创新，不断升华。

二0 i8 {( }; S# ^6 |$ v- T
榜书，古曰署书，是秦书八体之一。“秦书八体，六曰署书”，这是有关榜书的最早文字记载。它是古代匾额等使用的书体。“扁，署也，从户册。户册者，署门户之文也”，古之榜犹后世之匾额，曰署。有关匾额的最早记载是汉高帝六年，萧何所定，“用以题‘苍龙’‘白虎’二阙者也。”南北朝羊欣云：前汉萧何善篆籀，“为前殿成，覃思三月，以题其额，观者如流。”可见最早是用来榜题宫阙门额的，后来把较大型的字称为榜书，也叫擘窠大字。擘，姆指；窠，穴也；大指中之窠，即虎口中也。大笔大字用“擘窠”，区别于小笔小字用“拨镫”，以执大笔之法称谓榜书，足见其鲜明的特色。榜书在两千多年的发展中逐渐形成了自身的审美价值，同时它还具有历史的、学术的、实用的价值，它向人们显示了不同的时代文风、时政、地理、历史、文字和书法艺术的变迁，成为我们研究民族文化的实物例证。

      随着时间推移，榜书这一概念的外延逐步扩展，说明榜书在书法中的分支地位的形成。榜书与其他书法形式的相通之处是很多的，但又“别有门户”，“自古为难”，康有为在《广艺舟双楫》中写道，榜书“作之与小字不同，自古为难。其难有五：一曰执笔不同，二曰运管不同，三曰立身骤变，四曰临仿难周，五曰笔毫难精。有此五者，虽有能书之人，精熟碑法，骤作榜书，多失故步……”米芾在《海岳名言》中说：“世人多写大字时，用力捉笔，字愈无筋骨神气。作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳作。”虽然是写大字但仍要具备写小字的功底，只有练好小字才能做到点画精到，锋势备全。
      欲善其功，必先利其器。掌握笔大、墨浓、纸厚、砚深等要求，力求挥洒自如。再加上自己的不断实践和揣摩，自古为难的榜书便可成为不难之事，进而渐人佳境，创作出神完气足的榜书精品。
      榜书之流传并日胜于今，是因其豪放、雄强、浑厚、大气磅礴之势能给人以鼓舞和力量。书法之主体，是小巧秀美还是大气磅礴，精到细腻还是气如长虹，文人手扎还是大幅巨作，含情脉脉还是阳刚大气，给人的感受自然不同。恬淡清雅之作确能陶冶人，使人修身养性，净化心灵，但大气磅礴之作更能震撼人心，给人以鼓舞力量，催人奋进，激发豪迈气概和奔腾不息的长江大河精神。

三" Q3 [8 `& a6 Y. \ }
姚老的榜书豪壮灵动。他烂熟于心的来自于秦汉、魏唐、宋明书法的帖学观念和帖派技巧，已经在新的认识中得到调整、补充、提炼，为此，他在秦汉晋魏中找寻他的艺术之“我”，他在古典书法和现代艺术表现之间发掘结合的契点，他找到一种感受——豪壮灵动的美感。姚老书法从整体上正在体验自如随意的表现和精审详到的处理如何结合得天衣无缝，这需要有良好的艺术感觉、扎实深厚的传统技法功夫和深沉博大的艺术追求，具体到作品上，先生越来越重视豪放与灵秀的艺术体验，面临了又一次“分娩”之苦。比如对于“墨法”，这个容易被一般书家忽略的要素的重视。正好说明先生对书法的新用心。姚老书法在笔趣上十分活泼灵变，富有很强的表现力、感染力、冲击力。他那似有万马奔腾的气势令人心旷绵久。无论是单字、双字、四言或多字榜书，都让人感到一种“端庄美、阳刚美、韵律美”；如先生的行书作品《三国演义》开篇词、苏轼的水调歌头、李白、杜甫的诗作等，都体现了他的承晋继唐的文化功底。

      在书法艺术中，碑学——向重“骨力”以骨兼力胜；帖学一向注重“气韵”以气兼韵胜。扬碑抑帖或扬帖抑碑，前者导致刻划；后者导致软媚，两者皆为偏学之士皆非艺道通人。姚俊卿先生汲取颜、欧、北魏诸家之风骨融合“三王（即王羲之、王献之、王洵）的书法艺术神韵，形成豪壮雄健、俊美险绝，温润凝重中赋予遒劲，秀美跌宕中显洒脱的独特的榜书艺术风格。

   姚俊卿榜书激情澎湃。没有创作激情达不到预期效果。激情到了具有超人气魄和气力，到了决胜千里，运筹帷幄的雄心时，泼墨挥洒，一气呵成，佳品可成。他的激情还表现在字的节奏感上。汉字本身固有大小、长短、宽狭、参差、错落、疏密等特点，在使用时应充分发挥其特点在作品中的作用，使作品产生强烈节奏感。书写时，行笔动作要爽利，抑扬顿挫，提按有度，当以中锋为主，辅以侧锋，通过运臂肘腰以及有节奏的呼吸和步伐，使全身力量贯注到毫端。这样写出的字才会气韵生动，出惊人之笔。观之姚老的草书，入古有序，时有出新，奇宕舒展，疏密有致，收到了奇崛峭拔、劲健自在、点划生辣而不失法度；运笔舒敛自如、果敢迅捷、厚重而不失飘逸。
   姚俊卿榜书道法自然。写出的字不论多大，都要不失形体，不失笔法，不失自然。注意字体结构尽量严密紧凑些，以使放大时不松散变形。注意起笔、行笔、收笔都要沉着稳健，做到方圆兼备，提按分明，轻重相间，长短相济，遒劲有力。他的字象海浪一样蕴含着波澜壮阔,有庄严之峻拔又有险绝与跌宕,有自然平和又有生动空灵。他在用哲学的手段驾驭书法的矛盾，达到了一种至高境界。姚老的隶书、魏碑书法作品更显方劲古拙、笔势疏放、藏露自如、规范严谨。“机微要妙，临时从宜”。极富古韵与观赏价值。

   姚俊卿榜书神采飞扬。榜书是否有气势，关键看神采。古人云：书法神采为上，形质次之。何为神采，它既是技巧又是思想，是技巧与思想的汇融；是风采又是精神，是笔墨与时代的撞击。作榜书有时提倡点画狼籍些，是神采之体现。也是与写小字的区别之处。如果说写册页、写信札点画不够精到，绝对不是好作品，但榜书光注意点画精到，不注意气势以及审美的特殊情趣是不行的，要狼籍、要泼辣、要鲜活、要生动才行。做榜书，讲究气势是第一位的，然后才是书法方面的各种技巧。当然，讲气势并非粗疏荒率，随意放荡。气势是建立在深厚传统功力和相当创作能力基础上的一种艰辛的创作，亦是作者思想情绪和对时代感情的流露。讲气势，还应注意字与字相互照应及气势的连贯。
   “功夫在诗外”。姚俊卿先生认为书法作为众艺术之一，是建立在历史、文学、音乐、戏剧、诗词、绘画等许多学科基础上的综合艺术，大凡历史上:“有成就、有造诣的书法家，在学识上都比较丰富，见多识广“胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间”。在注重内在修养的同时，姚先生更注意对书法艺术的微妙处研究。姜白石《续书谱》中说：“古人遗墨，得其一点一画，皆浩然绝异者，以其用笔之精妙也。“姚俊卿先生在用心着眼于效果，有时采用中锋，有时兼用侧锋，从不偏执计较或中锋或偏锋不可。从他的多数书法作品中观赏，笔画俊朗圆润雄强，刚柔相济变化迭出，一纵一横，一点一捺，冥思融会，运机布度于平衡中求变化，从多样中见统一。正侧、转折、覆仰、向背“覃精一字、功归自得盈虚；统视连行，妙在相承起伏”。线条至清之神，攸而生，忽而成，不容有毫发之间，不疾不速，不行不至，形成飘逸超迈的气势和典雅秀美的风姿。
      姚俊卿书写的榜书上动若滚石,险峻惊风;下稳如泰山,落地生根。这是典型的山峰体——姚体风格，也是姚俊卿书法艺术如火纯青、达到颠峰的标志。如“龙”字起笔苍劲似雄鹰搏击，落笔似雷霆万钧；“虎”、“寿”、“清风”、“云涛”、“金龙出海”、“厚德载物”、“上善若水”、“大浪淘沙”等等，动中取静，静中取动，动中求险，险中求稳；一个个大字笔法流畅，工劲有力，一气呵成，出神入化，余味无穷，令人叹为观止。

四
5 U% Z7 ~) D, |# u “大方无隅”姚俊卿的禀性中蕴藏着海的广阔、天的高远，这种书者固有的个性、天赋、气息，是姚俊卿的榜书成功之道，他借助中国书艺的大道，依傍远古圣贤的深厚底蕴，敞开胸襟，驭风于书写的圆满自足之中。这正是一种忘境，一种深刻而宏大的忘境。在如此大型的书写时刻，姚俊卿从一般性的书写中提升一种高度境界上去，心息在字形上滚动，在承古传今的法书之精髓中，“以神遇而不以目视，观知止而神欲行。”姚俊卿不仅完成了一次“解衣槃礴”的超越性的内在释放，也让我们共同体验到那种“技而进乎道”的大道精神。姚俊卿的大榜书，正是以其圆满俱足的书的艺术，昭示着生命的“相忘而生”的领域。姚俊卿的榜书，以自己的心息来承接这样一个伟大的视觉革命，动感的气格持续的窥探或者倾听这从至高的自然之境中徐徐传来的召唤，并将之化为一个动人心魂的过程。这个过程让人、让今日的世界，让一切心灵感应和追随那活化的笔端，真切地体会“技而近乎道”的自然之境界，体会那种“博艺”的互相交融生命的本有之境，并有可能真实地体悟一个真正的书者保持和展示中华书艺精神的使命。

   他的巨幅榜书——无论是狂草，亦或行楷、魏碑、汉隶都已经超越了书斋的极限，笔墨完全被精神化，精神从具体的书写中抽象出来，它们带来的视觉体验，已经不是观看，而是体验到了一种情境，一种情怀。这种情境是他沉思的精神和逍遥的逸兴合为一体创造出来的，在这个意义上，他的书法既是书也非书，更是超书，进入了超越具体点划而与伟大的经典文脉相承的精神境界。
   姚俊卿的巨幅作品，不止于形制之变，在他的书写中，有某些更为根本的东西改变了。首先，在巨幅书写中，尺幅越大，整体的视觉冲击力越强，书写就越容易丧失指腕间的精妙丰富性，这就要求书者既有血战古人的功力，又有变通之道—— 在姚老先生的作品中，这二者铸就了气势之雄浑和用笔之雄浑的统一。
   姚老榜书作品集大器，大势，大胆，大雅于一身。他经历了现代中国所经历的精神和思想的巨大变化，对书法艺术在社会与文化变革中的升沉有着深刻的认识。凭着渊源有自的师承和深厚的传统功力，他本可以置身于电影摇篮而依旧坐享盛名，可是他身上那种纯粹、真诚的艺术家气质，却促使他毫不苟且地投身于新的探索。而这时，他和传统书法世界的自然联系就使他成为一位目光锐利、思想深刻的最有资格的实验者。在他近80岁古稀耄耋之年，开创榜书艺术之先河，创作系列经典榜书力作，实在难能可贵！
   书法史上有书写大字的传统，但写出功夫、写出神采、写出风格、写出共识者极为罕见。大字与小字的书写有很大的差别，节奏、笔法、结构，都要做大的调整，甚至与小字的书写成为矛盾的两面。书法本身的每一步演变，必须要切入当代艺术的核心，使之置身最具争议也最具潜力的创作空间。其目的也非常清楚：通过重申书法在中国视觉文化史上历来享有的地位，在当下全球化艺术大舞台上呈现原创的活力。
      在当今时代，毛笔字已彻底退出日常生活的使用范畴，既不为阅读书写工具，也渐渐在公共空间被电脑字体和图样设计淹没，艺术领域成为书法最主要的活动空间。2011年中国书法被列入世界非物质文化遗产保护名录，开启了中国书法的巅峰之旅，中国书法家们任重而道远，传承与弘扬、责任与使命、机遇与挑战，历史性的摆在了面前。老骥伏枥、志在千里；姚俊卿先生于此大力拓展毛笔所长，除介入各种现代书法试验之外，更在书法的传统功能里找寻在今天的生活体验，并以推进书法的技法为修炼之途。书法既不在日常经验出现，于非常情境作非常之态就成为对书家的新的挑战。姚老的大幅擘窠榜书不仅发挥了技艺的极致，并且强烈刺激了当代艺术的视觉经验，刷新了书法的当代艺术形象。而若调转历史角度，改从书法史的长镜审视今天，姚老的榜书是无愧古人，更无愧来者。（责任编辑：周长庆）

蓬安姚波 · 发表于 2013-2-10 12:25:51

姚俊卿的笔墨人生

[url=]2011-08-16 14:08:33[/url] 来源:长春日报作者: 【大中小】浏览:42次评论:0条

本报记者陶玲% Q# @- g( w6 M8 [+ Y1 O' F3 O

近日，姚俊卿从艺七十周年纪念活动在他所挚爱了第二故乡——长春拉开帷幕，同时，位于长春电影世纪城的姚俊卿书法艺术馆正式启幕，这无疑是长春文化界之大事。  作为吉林省的一张文化名片，姚俊卿以其卓著的书法技艺立身全国，是全国书法界标志性人物。作为中国知识产权文化大使，长春大学教授，中国人民大学书法研究生导师等等，多种职务、荣誉加身的姚老，以77岁的年龄活跃在诸多领域，实现着他为社会贡献的使命。作为中国书法家协会的首批会员，他更是以一种担当精神，并以其出色的作为，被广泛认可，书法家、教育家、电影艺术家，推动着书法艺术的发展。书法家、教育家、电影艺术家，姚老无疑是吉林省的一份骄傲。
  从24岁投身长影起，姚老在长春一呆就是几十年，尽管近十几年来，他多居于北京，但他对长影，对长春那份深情却依旧，“没有长影就没有我的今天，我永远是这片黑土的儿子”。就是怀着这样的情感，他时刻关注着长春，关注着长影，当听说长春遭遇了百年不遇的洪水，他毅然放下北京繁忙的工作，赶到一线为子弟兵泼墨，把书法的力量注入抗洪的群力中，他又慷慨义捐，把书法中的精品全部捐献出来，“乡音无改鬓毛衰”。来自家乡的任何一则消息，都会让姚老的心里泛起涟漪。
  “我的名誉是人民给的”，所以老百姓就是他世界中的一片天。在姚老身上，你会强烈地感到一种异乎强烈的社会责任感，他关心国家，热爱百姓，当北京举办亚运会、奥运会的消息传来时，他激动不已，精心写就中华文化精髓的句子进行展览，展示着中华文化的深邃与精彩，之后他将百余幅作品全部捐赠。
  作为具有强烈社会感的书法家，他讲学不辍，游学于各大名校，各个地方间，广泛传播书法知识。作为吉林大学、深圳大学、长春中医药大学等多所高校的客座教授，他奔波在学校间，奔波在学生中。特别是在今天电子时代，人们特别是孩子很少动笔的情形下，宣扬中华书法就十分必要了。姚老乐此不疲，传授着他的知识，他的价值理念，他希图用自己的努力能改变、提高一些人，以此作为他为全民族做贡献的立足点。为了让更多人了解中国文化的精髓——书法，他走上了中央电视台的荧屏，在《夕阳红》中一讲就是几年，收视率创同类节目之最，更多的人因为姚俊卿而了解书法，进而热爱上书法。姚老还到国外光大书法，澳大利亚、日本、新加坡、韩国等诸多地方都留下了他厚实的足迹。中国书法，中国的姚俊卿。
  姚俊卿笔墨人生中那最光鲜的一笔恐怕与我们的记忆紧紧相连，与我们的感情紧紧相牵，特别是在上世纪五六十年代，当银幕上那奕奕生辉的大字凌空飞出，我们的记忆与情感也永恒在了那瞬间。《青松岭》、《五朵金花》、《我们村里来了年轻人》、《北斗》以及近期的《任长霞》，三百多部影视作品片头题字，成为了姚老厚重的财富，他的书法从这里成长，阳刚之健，阴柔之美，他那酣畅、遒劲的笔墨镌刻在了几亿中国人的脑海里，也成为了电影艺术中的瑰宝。“长春电影制片厂功臣荣誉奖”，姚老也因此永远定格在了中国电影的银幕上。
  当年，作为长影的字幕美术设计师，姚老所面对的工作十分复杂，每部影片一个风格，每个导演一个要求，所以他要不断地改变去适应这一切，这锻造了他，也成就了他的书法艺术。姚老以传统为支点，向历史延伸和拓展，不拘泥于某家某派，融合百家，食古而化，把传统、时代和自我三者有机结合起来，逐渐形成了自己的面貌。影片《青松岭》的片头，只寥寥三个字，却没有一点散漫气懈之感，在旷荡疏朗间，笔意连贯，疏而不远，既有力感又婉转。《五朵金花》，姚老别具匠心地把魏碑字体做了相应的变形，用笔工妙劲健，方整坦荡，浑然天成，尤其在他以魏碑体书定的《美笛颂》、《达吉和她的父亲》以及隶书书写的戏剧片《血书情》、行写楷书写的《花为媒》中，他的不懈努力更得以彰显，姚老对传统书法在现代应用上的探索和开拓性的努力，对书法艺术是份开创性的工作。
  古人云：“晋书商韵，唐书尚法”，韵，从者，从匀。借鉴音乐语言融入书法创作应为探索书法真谛的另一重要途径，也是姚老书翰的又一鲜明特征。京剧艺术、江南丝竹，欧式建筑，姚老无所不通，曲谱之中的跌中起伏，连绵不断，姚老认为其与书法行笔亦有异曲同工之妙。功夫诗外，中华太极亦为姚老所钟爱，他从中悟到古人所云，书法之中尚涵太极之旨，其虚实相兼，刚柔相济，气出丹田，闪转腾挪，亦为姚老挥毫提供了丰富的知识营养。所以他所书《早发白帝城》才会行笔沉稳，神气交织，浓淡干湿，张弛有度，首尾相亲，不激不沥，朝字开篇，山字安健。
  姚老的楷书布局严谨而精准，意境疏朗而博远，笔力沉着遒劲且雍容端正，获得《颜勤礼碑》之神韵，行草构思缜密有致，行笔潇洒，气脉贯通，大有王羲之之遗风，所为达夷险之情，体权变之道，示犹谋而后动，动不失宜，大笔落纸，张弛有度；小翰行笔，芙蓉天成，或波澜壮阔，或小桥流水，或拙中生巧，或巧中获拙；一点一字，循规蹈矩；笔势问架，错落有致，违而不犯，和而不同；行笔简洁凝重，不激不沥；力透纸背且和谐造度，是故笔愈简而气愈壮，墨愈枯而意愈长。
  姚老的作品已成为楷模和样板，毛主席纪念堂，中国革命军事博物馆，故宫博物院，西泠印社等许多博物馆和文物店都大量收藏其作品，黄山、华山、长白山及黄河碑林、翰园碑林、神墨碑林等均有牌匾和碑记得收藏，其所书《兰亭集序》作为国礼赠送给了朝鲜领导人金正日。
  姚老主张要不断加强自我修养，有胸怀，有品格，才能写好书法，所以他告诫学生要先做人。姚老所书悉数是积极向上字意的，“难得糊涂”之类，他概不动笔，他认为一贴字就是一次宣传，只要心态积极，热爱生活，才会写出好作品来，所以人性之品之格，才是成为大家的首要条件，姚老以郑板桥为楷模，既学他书法，更学他做人做事，大家之气韵，流尚在他的字里行间。
  “我的一切是党和人民给的”今天77岁的姚老依旧焕发出无限的激情，“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明“，他依旧前行着。

蓬安姚波 · 发表于 2013-2-10 12:27:34

姚俊卿带着梦想回故里（2008年）

[url=]2008-07-03 14:05:09[/url] 来源: 作者: 【大中小】浏览:35次评论:0条

实习生王希

长春日报从长春走出的书法大师姚俊卿，又带着他的梦想回到了长春，74岁的他要在长春这片热土上再次书写艺术人生。今日揭幕的姚俊卿艺术馆将让更多的人受益并感知他的艺术，同时他还为长影为其建设的姚俊卿艺术馆做着准备。
　　如今，74岁的姚先生风采依旧。姚老对故乡长春有着深厚的情感，他说是长春给了他艺术生命，他与书法艺术结缘，还是从1958年被选到长春电影制片厂从事电影字幕艺术工作开始的。年轻气盛的姚俊卿夜以继日地练字，正是靠着这股韧劲，姚俊卿沉浸于各类碑帖当中，越来越发现其中无穷的奥妙和乐趣，他的心思也逐渐从工作奋斗的角度转向书法艺术，《五朵金花》、《青松岭》、《达吉和她的父亲》、《我们村里的年轻人》等300多部影片中，留下了他流畅的笔墨。
　　姚老笔下的功夫，在于他继承优良传统和不懈地探索创新。在书写字幕的过程中，他有机地融合多家流派的特点长项，同时，姚老开始广泛临摹各种字体，郑板桥的“日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍”正是对他的鞭策。多年锤炼，姚老书法艺术造诣已经很深，并形成了自己雄风凛凛、雍容刚正的书风。
　　30多年来在长影的勤勉工作，姚俊卿在书法艺术道路上也实现了质的飞越，在长影发展史上留下了独特的印记。
　　姚老的书法艺术，不仅表现出今天这个伟大时代的新风，也展示出他鲜明的个性。除继承传统，有所创新外，还与其他艺术形式紧密相连。姚老书法艺术的魅力，源于他广博的文化内蕴和丰富的艺术积累。他多才多艺，二胡、手风琴、钢琴等多种乐器都是他的最爱，他将其旋律的婉转和书法的起承转合共通起来，形成了一种独树一帜的姚式风格。他认为，“书法是无声的音乐，是纸上的舞蹈。”
　　中国书法是一门古老而又富有生命力的艺术，是中华民族文化遗产中的瑰宝。普及书法教育，关乎文化的传承，它对学生提高文化素质、鉴赏能力和审美能力有着重要意义。但是电脑的普及，使书法艺术离青少年越来越远。
　　对此，姚俊卿忧心忡忡，他积极投身于书法教学和交流活动中，担任中国书法函授大学等多所大学的书法课座教授，为传播中国传统文化，弘扬中国书法艺术，向青少年普及书法知识，献上一份微薄之力。姚老还主讲了中央电视台《夕阳红》书法讲座，为中国培养了一大批老年书法爱好者，深受老年朋友和广大书法爱好者的喜爱。据不完全统计，海内外直接接受过姚俊卿教育的学生，达十几万之多。
　　姚老以教书育人为乐，日日临池，桃李成行，他常常告诫自己的学生，作书先做人，书品即人品，为人要襟怀坦荡。
　　近50年的辛勤耕耘，姚俊卿在书法艺术上取得了非凡的成就。1989年在北京中国美术馆举办了大型个人书法展。1990年向亚运会捐赠书法作品100余幅，被新华社评为海内外捐赠书画作品数量最多的人，著名艺术大师侯宝林先生代表亚运会组委会为此次捐赠活动颁发了证书及纪念品。1998年和1999年被中国文联评为“中国百杰书法家”之一。2005年，姚俊卿被授予中国电影百年暨长春电影制片厂厂庆60周年功臣荣誉奖。

蓬安姚波 · 发表于 2013-2-10 12:30:45

各界人士庆贺书法大家姚俊卿翰墨生涯七十载

[url=]2011-08-08 14:40:14[/url] 来源:长春晚报作者:品翰斋综合摘编【大中小】浏览:38次评论:0条 http://www.姚俊卿.com/bencandy.php?fid=50&id=794

2011年8月8日，我国著名书法家、教育家、电影艺术家姚俊卿先生翰墨生涯七十年庆典，在长春国际会展中心大酒店举行。当天也是姚俊卿77岁生日，来自天南地北的友人、学生和社会各界人士到场祝贺。
　　姚俊卿，1934年生人，1958年进入长春电影制片厂工作，任高级字幕美术设计师。曾为《五朵金花》等300余部电影、电视剧设计、书写片头字幕。2005年在长春电影制片厂成立60周年时，被评为功臣荣誉奖。1991年起，姚俊卿调入长春大学任教授，多年来桃李满天下。
　　姚俊卿书法作品在国内赫赫有名，其荣誉和名号不胜枚举。在毛主席纪念堂、中国革命军事博物馆、故宫博物院、蒲松龄故居等都有收藏。在黄山、华山、黄鹤楼、翰园碑林、神墨碑林都有其牌匾和碑刻收藏。其书法作品和艺术成就还被选入《毛泽东藏画》、《中国当代书法家辞典》、《中国古今书法家辞典》、《中国美术年鉴》等辞书。
　　在庆典上，通过电视访谈节目畅谈姚俊卿的艺术人生，回忆了七十年来的历程。他的家人、朋友、学生送上祝福，姚老先生和其学生还现场书写，留下墨宝予以纪念。

蓬安姚波 · 发表于 2013-2-10 12:34:44

本帖最后由蓬安姚波于 2013-2-10 12:44 编辑

姚铁力http://baike.baidu.com/view/5605762.htm

求助编辑百科名片

姚铁力

姚铁力，师从于我国著名书法理论家和书法家丛文俊博士。现为中国书法家协会会员，中国书画艺术委员会委员，中国国际名人协会理事，北京联合大学副教授。

目录个人简历作品年表成就荣誉个人作品

编辑本段个人简历姚铁力　男　1964年7月25日出生于吉林省长春市。吉林大学古籍研究所书法硕士，师从于我国著名书法理论家和书法家丛文俊博士。现为中国书法家协会会员，中国书画艺术委员会委员，中国国际名人协会理事，北京联合大学副教授。姚铁力7岁随父亲姚俊卿（中国书法家协会首批会员，我国著名书法家）学习书法，11岁时书法作品入选在日本举行的中日少年书法作品展．以后作品多次入选全国各类书展，并在国家级刊物上发展。
编辑本段作品年表1990年作品入选在北京民族文化宫举办的"北国风光"书法作品展览；

1992年荣获首届"天马杯"国际书画艺术大赛银奖；　　
1992年作品获中国书协和中国美协联合举办的第一届国际书画艺术大奖赛优秀奖；　　
1993年作品获首届全国"明星杯"书画艺术大奖赛金奖；　　
1993年作品入选中国中央办公厅和毛主席纪念堂联合举办的纪念毛泽东诞辰100周年《东方红》书画展并被毛主席纪念堂收藏，同时作品还被收入在《毛主席纪念堂珍藏书画集》；　　
1996年作品荣获中国国际教科文组织联合会主办的"和平与友谊"国际书画艺术大赛铜奖；1997年作品入选世界华人书画展；　　
1998年论文获中国书协主办的"全国隶书作品研讨会"二等奖，同时隶书作品入选中国书协主办的第一届全国隶书作品展。　　
1999年作品入选中国书协主办的第一届全国扇面书法艺术展览；　　
2000年论文入选中国书协主办的"第五届全国书学讨论会"；　　
2001年作品荣获中国教育学会和《书法导报》联合举办的“世纪龙年全国书画艺术作品大奖赛”金奖。　　
2001年参加由文化部组织赴意大利进行国际文化艺术交流活动，作品入选意大利"首届新兴艺术双年节"，本人应邀作了四次书法讲座，标题为：东方艺术的明珠－－中国的书法艺术； 2003年，论文发表在韩国学术期刊《湖西史学》第35辑；

2004年作品入选中国书协主办的第八届全国书法篆刻作品展；　　
2004年作品入选中国书协主办的第一届全国大字书法作品展览；　　
2005年作品被收入《中国当代水墨艺术年鉴》一书；　　
2005年在北京市文联主办的建国55周年文艺作品评奖活动中，作品荣获优秀奖；　　
2006年应韩国那萨勒大学邀请前往贵校进行为期一年的讲学活动，并于12月5、6日在韩国独立纪念馆举办《姚铁力教授父子书法展览会》，展出作品一百幅，筹得善款一亿韩币并作为韩国残疾人慈善基金。
2007年与父亲姚俊卿合著《王羲之兰亭集序》评述一书。　 2007年6月17日《国际日报》刊登作品和采访，题为《传情达意，浓卷书气——记著名书法家姚铁力先生》；
2007年作品在中国第十三届艺术博览会上展出；　
2008年6月26日，在《中国文化报》上刊登论文《书法艺术的美学特征》和作品两件。
2010年西泠印社出版社和岭南艺术出版社分别为姚铁力先生出版了他的个人书法作品集。

书法家姚铁力与父亲书法家姚俊卿合影

书法家姚铁力与导师书法家丛文俊合影

编辑本段成就荣誉个人被中国中外名人文化研究会文化艺术委员会授予“二十世纪末艺术成就奖”的称号，并被编入《世界美术书法家世纪末成就大典》。以后又相继入编《中国当代艺术界名人录》、《世界文化名人辞海－华人卷》以及《中国当代书画篆刻家名人录》等。
编辑本段个人作品选录

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姚铁力书法作品(40张)

姚木平 · 发表于 2013-2-10 16:48:09

这些字写的太漂亮了！真棒！！:victory::victory:

姚绍弦 · 发表于 2013-2-10 19:41:59

回复 6# 姚木平

为我们姚氏争了光，感谢他们父子！

姚运清 · 发表于 2013-3-21 13:38:45

老姚的字，牛！！！！！！！！！！！！

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