签到天数: 280 天 连续签到: 1 天 [LV.8]三品御史
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日照日报记者 沈凤国
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动观流水静观山 爽借清风明借月 5 W3 `, |0 W. X# R0 L M
1 J a1 S4 i0 p T4 [6 S% C 徐永田，莒县人，1940年生。现为中国书法家协会会员、山东书协会员、日照市书协顾问、日照市政协书画联谊会顾问、莒县政协书画联谊会副会长、文心雕龙名家艺术网社长。1989年，考入北京大学书法艺术研究生班学习，1990年毕业。 2 b' \$ e) U7 v8 A( y) k+ e# B6 f/ D/ l
其作品多次参加全国书展并获奖，多家媒体对其艺术进行过报道。 1 M' \. b( _8 _. {/ Q/ `4 Z
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; A. P8 o2 m' a3 B 一员骁勇的将军未必能写一手笔力千钧的好字，一介文弱书生提笔之间却往往有驰骋沙场的杀伐之力。对中国书法而言，身体的强壮和书法的力量未必成正比。老实说，第一次见到徐先生，完全不是笔者想象中的样子，观其人其书，似乎不能等同。他身量较小温文尔雅，他的书法却蕴含能量气场强大。 8 ^* T& H o3 h: \0 p2 v& @
玄奥曼妙的中国书法，除了文化的修养外，更多的是生命的修炼，是学养、生命共同“养”出来的。人书俱老，即此。如今，徐先生已逾古稀之年，其笔墨语言臻于完善，艺术面貌更加明显。仲夏时节，在他的创作室，笔者见到了他挥汗创作的多幅书画作品，证实了此言之不虚。 8 ?! Z. S8 J9 K2 ?4 h) `1 g; ~
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书法史上的开宗立派者无不推崇“二王”，对“二王”的尊崇不是迷信，确乎是血脉渊源的追溯，是正道之路的寻根。王铎尝言：“书不宗晋，终入野道”。所谓宗晋，即宗“二王”。“二王”正统，是学书者无论如何也绕不开的课程。
0 T& N9 _ g$ }, D7 |; E0 g 徐先生真、草、隶、篆皆能，尤擅行草，气韵生动、丰艳流畅、跌宕多姿。他的书法属于“二王”流派，既有深厚的传统功底，又有自己的个性，在“二王”清丽的基础上，多了苍茫遒劲的力道。
1 E% ]3 x& q( i6 O4 M' {1 P, u 其楷书宗王羲之《黄庭经》、褚遂良和赵子昂，用笔精到，法度严谨，遒道隽永。其隶书宗乙瑛碑、史晨碑和汉简，凝练古朴中见灵动率真。其篆书宗《泰山刻石》《石鼓文》《天发神谶碑》和邓石如，古穆醇厚，苍辣凝重。
6 i! {' v! o( ]5 t% p7 K 笔者问及徐先生学书师承，他说：“我是各种营养都吸收，各类营养来者不拒，在坚持书法艺术文人性的同时，紧密结合民间书写的性格，于二者间找到一个切合点，争取达到雅俗共赏，这是我的目标。一个人如果一味模仿古人，或者僵化于民间性，时间久了必然会让自己和观者产生审美疲劳，这样，作品的生命力就会大打折扣。” ( Y* s/ \9 W# l! g: B3 v% n
笔者曾见过徐先生26年前的书法作品“动观流水静观山 爽借清风明借月”。这是一副对联，除了表达个人人生哲学的智慧追求，笔墨之间，可见徐先生当时的书法功力：来路正统，沉稳扎实，不慕繁华，力透纸背，除了具备充分的帖学基础，更有难得的金石气，既意蕴酣畅，又凝重高古。26年前，徐先生的书法艺术就已经达到了如此境界。
2 _8 v) }* ]. d 面对一幅新近创作的草书作品，徐先生这样诠释自己的艺术理念：“我是按照自己的审美习惯，坐冷板凳，练基本功，打入传统之后，关键是要打出来。今天这个时代开放有容，能获得很多以前无法获得的一手资料，能够近距离感受和揣摩古人的笔法、墨法，这在我小的时候想都不敢想。古人为后世提供了那么好的书写范本，我们要好好珍惜，但也不要过于迷信古人，要将他们的精髓学到，主要的是要形成自己的面貌。”
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% h, Z. {0 b `" k 在研习书法之余，徐先生把大部分精力转到对哲学、史学、美学、文学、书法理论的研读上，努力从姊妹艺术中摄取营养。书法艺术不是单纯的写字，而是各种学养的综合呈现。在徐先生的家里，笔者看到能摆放书籍的地方都被书籍占满了，就连沙发上、茶几上也是书。徐先生有一方闲章曰“学而不厌”，可见他对艺术发自内心的执著与诚恳。 + E! B. y+ ]4 r! W3 W
艺术是相通的，打通其一，即能带动全部。书艺之余，徐先生还耽于画事。他独慕梅之品性，尤擅画梅。他画梅，草法运笔，笔力遒劲，粗头乱服，洋溢着恣肆、张扬、率真、不屈的生命力。细赏其作品，可以得出结论：他画梅驾驭线条的能力如此之强，源于他书法来路的正统，他是以书入画，因为书不同，所以画的面貌不同。
3 H% \ {% N5 }% a. h6 n0 c 在徐先生的家里，悬挂着他的“梅花四条屏”，无论墨梅、白梅、红梅、绿梅，均是铁骨折枝，猛回头间，警世钟鸣，英雄气飒飒然，清癯的傲骨中是清醒的灵魂，不从众，不流俗，格调高洁。
! l/ L# m+ ~- i# e! I- I I) M 徐先生的夫人姚卿贵女士，出身书香门第，雅好丹青，精于鉴赏，对书画艺术的创作和理解均颇有见地。她的山水花鸟，一派宁静简远，出手不凡。生活中的她，经常与徐先生合作创作，自己画画，丈夫题款，可谓书画合璧、伉俪情深，传为佳话。 ) {# h" q0 {- i5 W) F
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从最初拿起毛笔到今天，一个甲子的时间过去了。回顾60年的学书历程，徐先生很是感慨。他生于上世纪40年代的莒县农村，1950年代，学习书画的资源很匮乏，就连最起码的帖都买不到，幸运的是，他有时能从乡贤那里逮住一本字帖，就一头扎进去，手摹心追，忘我练习。仅有的一支毛笔不舍得用，他就随处捡来小石子、树枝，在沙地上、土地上练，用手指在自己的衣服上比划。1963年，徐永田就读的学校莒县一中举办全校书法比赛。就在那次比赛上，他的作品获得了一等奖。那是徐永田第一次参加书法比赛。痴迷加上悟性再加上刻苦，让徐永田在书法艺术上获得了较快的成长速度。
# W( \3 [2 W, p# @0 ? C 他说：“只有书法理论是不够的，更重要的是要有实践，不能搁笔，一停笔手就生疏了。”
' W8 S- x4 d4 D4 O2 E, p; x 中国汉字得天地鬼神造化，形体独具内涵迷人。同样是一个字，不同的人写，就会有不同的效果。有人拘于程式流于皮相，有人登堂入室得其神髓。对待艺术的审美境界不同，决定了作品的品格高低。对此，徐永田深有体会，他谦逊地说：“艺无涯。艺无欺。我一直在学习之中，古人的境界很难达到，更不用说逾越了。临帖是我的日常生活，一方面不能间断了和古人的对接，另一方面不要低估了当代人的审美能力。一个人即使是文盲，却未必是美盲。每个人都有审美的本能，每个人都有自己的鉴赏力，这一点是毋庸置疑的。” 1 j6 v$ o! N: ~' r3 c" z8 n" x
尽管前些年家庭经济条件有限，但为了开拓视野，提高书法艺术水平，徐先生先后入中国书画函授大学济南分校学习三年，并在北京大学书法艺术研究班、中国书法家协会培训中心研修班学习三年。先后得到魏启后、沈鹏、欧阳中石、刘艺、钱绍武、张道兴、林岫等名家指点，书艺大进。 # |. H6 w. v0 \5 q% F
60年的执著耕耘，徐永田取得了可喜的收获。其书法作品入选《第三届中国书坛新人新作展、《全国第二届正书大展》、《第三届国际文化交流赛克勒杯中国书法竞赛大展》，并获得二等奖。还获得庆祝建国五十周年全国书画大赛一等奖、中央电视台大红鹰杯书画大赛二等奖、庆祝建国五十周年暨人大常委会设立二十周年全国书画大赛一等奖、书法报社主办的书法篆刻大赛二等奖、山东省第三届书法篆刻大展。2001年7月，作品入展中国书协主办的《翰墨颂辉煌——— 纪念中国共产党建党八十周年书法大展》。书法作品还被《书法》杂志、《书法报》、《中国书画报》、《联合日报》、《山东侨报》等报刊选登。连续多次获得“日照市文艺贡献奖”。诸多作品被美国、日本、新加坡、台湾等国家和地区的书法爱好者收藏。 " u0 ^2 K/ a* j) I4 f. m! X" c
动观流水静观山，爽借清风明借月。徐先生是个安静的人，也是个清爽的人。真正接触并了解徐先生之后，你会发现，他的艺术和人品是相得益彰的。先生年逾古稀，但鹤发童颜，猛志长存，依然每天在砚池中研习不辍，他要在自己的艺术织锦上添花。衷心祝愿徐先生的艺术之路越走越好。
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